映像作品は、なぜ絵画のように収集されないのか Why aren't moving-image works collected like paintings?
問題は作品ではない。
商習慣とインフラが、まだ追いついていない
The problem lies not in the works themselves.
Commerce and infrastructure have yet to catch up.
artex はそのインフラとして開発している。
BlackBoxKyoto は、それを現場で実証する。
artex develops that infrastructure.
BlackBoxKyoto verifies it in the field.
個体識別技術で
コンテンツ流通のインフラを構築する
Building the distribution infrastructure for content,
powered by per-instance identification.
— Distribution Infrastructure for Content
複製可能でありながら固有性が求められるという芸術作品のディレンマを、分散台帳と個体識別技術で解く ―― artex は、真正性・追跡可能性・再流通性を担保する流通インフラです。 映像・インスタレーション・パフォーマンスといった現代アート作品を起点として、 コンテンツ・ラグジュアリー・学術資料など、複製と固有性の両立が求められるすべての領域へ拡張していきます。 Resolving the dilemma of being reproducible yet unique through distributed ledger and per-instance identification — artex is a distribution infrastructure that secures authenticity, traceability, and re-distributability. Starting from contemporary art works — video, installation, and performance — it extends into every domain where reproducibility and uniqueness must coexist: content, luxury goods, scholarly archives, and beyond.
私たちが解こうとしている課題 The Problem We Are Solving — The Missing Infrastructure
現代アートの中で思想的・批評的な意味づけの強い領域 ―― 映像、インスタレーション、パフォーマンス、非実在系の作品 ―― は、複製可能でありながら固有性を要求するという矛盾を抱えるため、 従来のギャラリー流通・オークション市場では十分に取引されてきませんでした。 The field of contemporary art with the strongest intellectual and critical resonance — moving image, installation, performance, and non-physical works — has been under-traded in conventional gallery and auction markets because it demands uniqueness while remaining structurally reproducible.
私たちは、1971 年に Seth Siegelaub と Robert Projansky が起草した Artist's Reserved Rights Transfer and Sale Agreement に始まり、 Felix Gonzalez-Torres の作品運用モデルへと展開した55年にわたる系譜を踏まえ、 分散台帳技術と個体識別によって非実在系作品(映像・インスタレーション・パフォーマンスなど)の流通インフラとして実装します。 さらにこの個体識別認証技術は、美術作品以外にもさまざまな横展開できるように構想されています。 Building on the 55-year lineage that began with the 1971 Artist's Reserved Rights Transfer and Sale Agreement drafted by Seth Siegelaub and Robert Projansky, evolved into the Felix Gonzalez-Torres operational model, we now implement it as modern distribution infrastructure via distributed ledger and per-instance identification.
「複製可能でありながら固有性を担保する」という技術特性は、アート以外の領域にも応用可能です。 真正性の担保と再流通の管理が必要とされる、幅広い複製可能財へと展開できます。 The technical property of being reproducible yet unique is not confined to art. The same infrastructure extends to a wide range of reproducible goods that demand authenticity and control over secondary distribution.
- デジタル・コンテンツ：ゲーム・映像・音楽・ソフトウェアなど、ライセンス管理を要する複製可能財 Digital content — games, video, music, software: reproducible goods requiring license management
- ラグジュアリー・ブランド：シリアルナンバー付き高級品の真贋証明と二次流通管理 Luxury brands — authenticity certification and secondary-market control for serial-numbered goods
- 学術資料・アーカイブ：出版物・研究データの版管理と引用トレーサビリティ Scholarly materials & archives — edition control and citation traceability for publications and research data
現代アートは、この基盤の最初の実装領域です。既存の流通回路が最も機能しなかった領域で検証された技術だからこそ、より大きな市場への水平展開が可能になります。 Contemporary art is the first deployment domain — the hardest case. Technology proven there scales horizontally into far larger markets.
主なプロジェクト Key Projects — Platform / Core Engine / Physical Site
artex
非実在系現代アートの流通インフラ。作家・コレクター・美術館・企業を、証明書（Certificate）と分散台帳で接続します。 Distribution infrastructure for non-physical contemporary art, connecting artists, collectors, museums, and enterprises via Certificates and a distributed ledger.
詳しく見る →EMS Core
個体識別（Edition Management System）を核とする証明・流通・追跡のコアエンジン。他業界への横展開も進めています。 Edition Management System — the core engine of authentication, distribution, and traceability. Horizontally deployable across industries.
詳しく見る →BlackBoxKyoto
2026 年 5 月開設。京都に拠点を置く実験的プロジェクトスペース。artex の実運用フィールドとして機能しています。 Opened May 2026. An experimental project space in Kyoto, serving as the operational field of artex.
blackboxkyoto.com ↗「映像作品を持つ」ということ、所有のかたち What Does It Mean to "Own" a Moving-Image Work? — On Ownership and Instance
非実在系の作品は、物理的な唯一性を持たない。 しかしそれは、所有できないことを意味しない。 個体（Edition）という概念を通じて、私たちは複製可能な作品にも 譲渡可能で、追跡可能で、かつ真正性の担保された所有形態を与えることができます。 Non-physical works have no physical uniqueness — but that does not mean they cannot be owned. Through the concept of Edition, we can grant even reproducible works a form of ownership that is transferable, traceable, and authenticated.
artex が構築するのは、単なる取引プラットフォームではありません。 それは、作家の意志・作品の履歴・所有者の権利という 3 つの層を、 技術によって永続的に結び直すための、新しい社会契約のプロトタイプです。 What artex builds is not merely a trading platform. It is a prototype of a new social contract that permanently reconnects three layers — the artist's intention, the work's provenance, and the owner's rights — through technology.